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物語の最小量

　話を逸らすようなのだが。
　うちのブログにもよくコメントをいただく文技研の林氏と、「物語」が書ける長さについて議論をしたことがある。
　日本語というのはスゴイ言語で、17音節あれば、俳句という名の定型詩が書ける。だが、俳句で描けるのは、たぶん１枚の絵・１つの切り口のようなもので、「物語」ではないと思う。
　「１行で泣けるナントカ」みたいなものを読んだこともあるが（私があまり泣かなかったのは秘密♪）、あれも物語ではない。強いていえば、読み手のなかにその「１行」と共鳴する「物語」や「経験」があるときに、「１行」の言葉が感動を呼ぶことはあるのだろう。

　では読み手のなかにない物語を、新しく書き起こすときに。作品世界を描き、人物を描き、行動を描いて、感動を与える、それには、どの程度の「文字の量」が必要なものだろう。

　原稿用紙20枚くらいは要るんじゃないか、というのが、そのときの議論のトバ口だったように記憶している。ちなみに原稿用紙は400字詰めのほうである。200字なら40枚。
　だが、「アラクネ」で取り上げた作品のなかで、『チグーミ』が6枚、『煙草呑みの犬』が6枚、『眠り病』が8枚。これはやはり「物語」であろうと、私は思った。もちろんこれは私の「好みの作品」というだけで、世に広く認められた、というものではないのだけれど。自分自身の皮膚感覚では「これぐらい」が“物語”の最短のような気がしていた。
　このように短い短編（掌編？）小説で「いいな」と感じるものは、私の場合は少なくとも、セリフより地の文と相性がよい場合が多い。だいたい、文章が（２０字づめで）５行あれば、その文体と自分の相性はわかる。私の好みの文章は、文章のリズムで期待をいだかせ、含意のある語彙で短いなかにも情報量を増し、原稿用紙10枚未満でも読み終わった後、掌に玉を乗せたような心地よい重さの読後感を残してゆく。

　俳句や和歌がときに鮮やかな場面を描出するように、原稿用紙１枚の詩、あるいは緻密な小説なら、その「上手さ」において、読者の感嘆を呼ぶことはあると思う。だが、それはあくまで「文章の上手さ」「画面（場面）の美しさ」であって、「物語」とは別のものではないのか？

シナリオは「地の文」の魅力が通用しない

　さらに。小説ではなく、シナリオの場合。

　シナリオというからには、たぶん、セリフが主体と思われる。ト書きだけのシナリオ（パントマイムのようなもの）がＯＫだったのかどうかまでは、記事に直接の記述はないのだけれど。
　セリフ主体だとすれば、つまり、口語である。普通の人間というのは、あまり「むずかしい」言葉を使って喋ったりはしないものだ。小説の地の文で「おお、これは」と思わせるくらい端整な文体で喋らせたら、そのキャラクターはよほどのキザか、慇懃無礼っぽい人物になってしまう。これは偏見なのかもしれないが、600字の小説と、600字のシナリオでは、600字の小説のほうが情報量が多い気がしてならない。
　念のために確認しておけば、これはあくまで「数百字レベルの少ない文字数の場合」という前提だ。数百枚の単位になれば、シナリオ形であろうと小説形であろうと、一つの作品世界を構築し、人物を描きあげ、読者を魅せる「物語」を形作る。シナリオという形が、小説という形に劣るとは思っていない。だが、今回の前提は、ペラ３である。

＞天才なら原稿用紙１枚でも人の胸を打つものを書くでしょう。
　と、筆者yonda氏はお書きになる。

　ここで声が小さくなるのだが……。二次著作なら、原稿用紙１枚の「感動作」がありうると思う（苦笑）。二次著作は、世界も人物も、外枠としての物語も、読み手のなかにすでにある。そこに原稿用紙１枚分の情報量で「切り口」を提示し、もともとその原作が好きである読者に「共感」をしてもらうことによって、「感動」を呼ぶ。それなら、可能だろう。

　しかし、「独立した作品世界と人物」を使って、「長さ原稿用紙１枚」で、形式が「シナリオ」、この厳しい条件で「人の胸を打つ」という作品が、私には想像できない。私が天才の仕事を知らないからか、私自身が凡人にすぎるのか。
　私でも、600字あれば、「ハシにもボウにもかからない」レベルのものを足切りすることはできるかもしれない。だが、「ベスト」を選ぶというのは、別の作業ではないのだろうか？　作品としての感動がなければ、「好きなもの」は選びとれない。まして、60作中の「ベスト」は選べない。
　この投票が行なわれたシナリオスクールの講師は、むろん、それができると思うから投票をするのであろう。そしてその結果に「しょげた」とお書きになるyonda?氏も（意識してか無意識にかはワカラナイが）ある程度それに賛同なさっているということだろう。

声は排除できるのか

コメント欄より
麻生新奈
シナリオ朗読を評価する場合、朗読とシナリオのよしあしは容易に峻別できるものですか？、ドラマというのは演者とシナリオが両輪だと思っているのですが切り離した評価は簡単にできるものでしょうか？　演者を頭から追い出してシナリオだけを評価するには、かなりの慧眼を必要としそうな気がして仕方ないのですが、私の未熟でしょうか。

yonda氏
シナリオはだれが読んでもおなじものが目に入る。
朗読はだれが声に出すかによってかなり評価に差が出る。
すばらしいシナリオだったら、どんなつっかえつっかえでもいいのでしょう。
心地よい声だったら、恐ろしく退屈なシナリオでもいい。
そのうえ美男美女だったらシナリオなど問題にしない聞き手が一部います。

　さて。ここで。恥ずかしい告白タイム。
　私は、小学校のころに演劇部だった。１年目が演劇、２年目が放送劇をやった。担当教師は、趣味レベルとはいえ演劇経験があった。身体ができあがっていない子供を発声練習から鍛え、マイクに声を「乗せる」コツを伝授した。うちの家系は悪声だが、私がいまそこそこ「マイクのりの悪くない」声が出せるのは、この教師のおかげだと思う。
　その過程で、もって生まれた声と、その出し方（呼吸法など）によって、セリフの「伝わり方」が違うと実感した。

　ここにこの話を引き写すのはちょっと躊躇いはあるのだけれど。yonda?氏には、吃音があるという。
　60人入る教室で、60本のシナリオが読まれる。600字を丁寧に読んで2分くらいだろうか。60本だと、およそ２時間の長丁場。その時間は２分ずつで切り刻まれ、シナリオからシナリオへ、作品世界から別の作品世界へと移動してゆく。耳から作品を聞き取る集中力を維持するだけでも大変だろうと思う。
　上に、600字のシナリオから「ベスト」を選ぶのは至難ではないかと書いた。さらに、声の要素を払底して、「シナリオを評価」できるものだろうか？
　もし私が、聞いて、選ぶ側なら。まったく自信はない。自信がないまま……正直にいえば……聞きやすかったもののなかから、どれか選ぶような気がする。
　美男美女であるかは、あまり問題にしないと思うが、一般的な傾向として、美男美女のほうがモノオジをしない。モノオジをせずに、肺から喉にかけてすぅっと息を通すような発声方法は、マイクに声をきれいに乗せるコツと重なり、「聞きやすさ」にも繋がっていくのではあるまいか。

などと書いてきたものの

　ここまで書いてきて、やっとなんか判ってきたんだが。
　どーも私は、その教室にいた（yonda?氏に投票しなかった）59人に

「けっ」

　と言いたいだけなんでないのか？　うん、なんかそんな気がしてきた。
　わかってたまるか？みたいな？？

　わー。麻生、ナニサマ！。

……この文字数を費やして、結論は「けっ」か。なんだかなぁ。出そうか出すまいかちょっとどうしようかって量だけど。
　捨てるのももったいない量なんで、とりあえず出してみるｗ。

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　WEBで読む小説や文章の場合「同じ箱」に入ると感じることはめったにない。「同じ箱」に入ってしまうのは、オリジナリティ的にどうよ、というところもある。
　「隣の箱」はときどきある。「私基準でいうところのゆるやかなグルーピング」とでも書き換えてもいいのだが、長いので「隣の箱」でいく。
　困るのは、私のなかでは「隣の箱」なのに、どうして隣なのかどうしても説明できない、作品や書き手があることである。隣、なのに、説明できないのは、なんだか居心地が悪い。誰かに「ね、ね、隣な感じだよね」と確認をとりたい気もするのだが、どうみてもこれは私独自の感じである予感がして、はずしたときに、「だってさぁ、××じゃない？」と説明を加える語彙も持たないのが、なんとも侘しい。

　たとえば、うひょ氏の作品と、パスワードつきのブログでひっそりと作品を公開なさっているW氏の作品が、私のなかでは、「隣の箱」に入っている。なんせW氏の作品は限定公開なので、誰かに聞こうにもなかなかに困る。
　文章の折り目正しさや、物語の運びの確かさ、世界の底に静かに横たわる「善意」の感触、みたいなものだと思うんだけれども、こう書くだになんだか気恥ずかしく、さっきから削除の誘惑と戦いながら書いている。

　あと、これはもう蛮勇に近いと思うのだが、『分け入っても分け入っても本の山』のYonda?氏と『あ ほ り ず む』低人氏。このお二人については、小説は読んだことがなく、エッセイや書評的なブログだけである。このお二人が、なぜか、私の中では「隣の箱」に入っている。
　　「なぜか」と書いたのは。全く似てはいないのだ。低人氏はひょうひょうとして、尖った山を乗り越えてきた感じ。Yonda?氏はもっとぎらぎらしている。共通点といえば、たぶん男性である、ということだが、人類のおよそ半分は男性である。低人氏は私より歳上だと思うし、Yonda?氏は私よりお若いのではないかと思う。
　もうちょっとマシな共通点としては、お二人とも読書家であることが挙げられるが、本をたくさん読む人はたくさんいる。お書きになる日本語が美しい同士、といっても、文体がきれいな人はそれなりにいる。文体がきれい、というと誤解がありそうなので、あわてて言い足すが、お二人とも、いわゆる「耽美な美文体」ではない。お二人のブログはしばらく読んでいると（私は、ときどき、「ブログに潜る」という言いかたをする）、脳髄が少し酒に酔ったようになる。いま文章を書いたら、文体が少しは似るんじゃないか、と錯覚する、こちらの血管のなかを文章のリズムが流れ出すような酩酊感がある。（ためしても、むろん、いきなりよく似た文章が書けるようになったりは絶対にしない）　かといって、お二人の文章のリズムそのものが似ているわけでもない。
　低人氏のブログは、「ポエツ」の紹介から飛んで、以降、ほそぼそながら交流させていただいている。
　Yonda?氏ブログへ迷い込んだのは、変ちくりんな理由である。「Designed By Fcafe allrights renounced 」で検索をかけていたのだ（笑）。FCafeのテンプレートについて、「文章一つで勝負する自負が張り詰めている。その緊張感を連想させるデザイン」と評したことがあるけれど、そういうブログがもっと見つからないかと検索していて、たどりついたのが、Yonda?氏のブログというわけ。
　たどりついた経路も全く違う。それても、やっぱり、私のなかではどうにも隣の箱なのである。

12/13
　……という不躾な文章をもって、Yonda?氏ブログに（たぶん）初コメント。我ながら、大胆無礼。
　低人氏、これは私専用URL。　うひょ氏：BBSへ。　W氏：#54へ。

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B-01　　その空に神は存在するか

ゲームもの。

B-02　　火星の空の下　チャイルドは歌う

歌姫、ロボット。

B-03　　天使の住処

魔法アイテムを盗む盗賊の青年。

B-04　　空にいちばん近い場所

難病の少年と少女。

B-05　　空の色

教会の少女。死神。

B-06　　スケア・クロウ

すてきにすっとぼけた短編ファンタジー。

B-07　　空に咲く花

現代、恋愛もの。

B-08　　空に包まれて

盲目の少女と飛行船のり。

B-09　　ウテンケッコウ。

フィアンセを待つ女性と、遺跡調査の青年。

B-10　　箱の行方

つくも神系のファンタジー。

B-11　　人でなしの恋

SFショートショート。……読んで泣いたのは秘密。

nekoi氏『猫のあしあと。』

「女史と私」拝読。やや硬質の文体で上手さを感じる。ファンタジーもお書きになる模様（未読）。こういう方はあてにくい。

碓地　海 氏『砂水』

「灯のない道行」拝読。手堅いファンタジー。

茅 氏『茅葺き屋根の家』

何作か存じ上げている方。

菊 氏『Daisy Notes*』

「　銀砂の子守唄 」をちらっと拝読。短文改行系。つか、私が長すぎるのかｗ。ボキャブラリー的に、やや耽美。

恵陽 氏『月明かり太陽館』

「チョコレートのあまい罠」をちらっと。若い方かも。

星野莢 氏『莢果堂』

「雫の森」拝読。すくいがないな。

袋小路はまる 氏『楽園都市計画』

「ＺＥＲＯ　可能性の獣」をちらっと。SF。

天城麗 氏『EXISTRANCE』

「教授が目覚めない 」既読。

東野アキ 氏『Orpiment』

「おうちに帰ろう」拝読。かわいらしいかんじ。

文染アヤノ 氏『輝ける宝珠』

「　星色謎解き　」既読。

葉山郁 氏『氷の花束』

何作か既読だが「千の夜を越えて」を今回拝読。イメージかわりました。とかいったら叱られそうな予感。テイストは違えど、上手さはあいかわらず。

いざ勝負(笑)

B-01　　その空に神は存在するか→碓地　海 氏
B-02　　火星の空の下　チャイルドは歌う→nekoi氏
B-03　　天使の住処→東野アキ 氏
B-04　　空にいちばん近い場所→星野莢 氏
B-05　　空の色→文染アヤノ 氏
B-06　　スケア・クロウ→葉山郁 氏
B-07　　空に咲く花→恵陽 氏
B-08　　空に包まれて→茅 氏
B-09　　ウテンケッコウ。→袋小路はまる 氏
B-10　　箱の行方→菊 氏
B-11　　人でなしの恋→天城麗 氏

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